本文摘要:《战疫病日记》中国人物画系列的《奋力救援》谢士强的疫病,给我们带来了很多科学知识和理解。

《战疫病日记》中国人物画系列的《奋力救援》谢士强的疫病,给我们带来了很多科学知识和理解。在这么大的公共事件面前,无数文艺工作者争相站出来,以每个人自己的力量,关注下层,关注第一线,关注疫情,诗歌,歌曲,文赞,更多的图书,医务人员忘记死亡,不乱顺行的伟业,一方面有难以支持的仁慈,展开了各种形式的文艺创作。

根据传统意义上的文人标准,他们应该做的事情。谢士强也不值得注意。但是,画什么呢?你是怎么画的?据我所知,近年来,他仍然主攻山水专业,面对根本疫情,显着,山水对他来说,很难有直接指向人心的时效性和记录感。

此时,画人物画是必要的,这是他面前的第一个问题,但也很简单。我看过谢士强过去的所有图画书,完全阐述了他的整幅绘画创作:学生在老师画各地山水的安家定居在苏州画园林,教育馀韵抽象化,完全没有人物画和天空。但是,在疫情流行期间的现在,我看到了谢士强的《战争疫病日记》中国人物画系列的创作《美丽的顺行》、《全国人民的士兵》、《全国人民的士兵》、《全国人民的士兵》、《奋力救援》、《封路》、《广告》、《病房》、《这么美丽》、《康复出院》、《疫病》线天使》、《疫病》痕迹》、《天使的休息》……从不经意间看到了一张一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张、一张在人物画这种情况的密集创作方面,谢士强是第一次使用,但他从密集的个人误解中提取出来的蒙太奇场景:冲锋战斗是疫情最前沿的敬佩医务人员,尊敬的军人和警察,害怕自然、城主生命的逆行者们,投身物资援助、募捐、谴责监督等慈善公益性事务的志愿者们,为了防疫英雄的石刻,为了逆行者的速写……意外的是,在交通事故中发生了错误的人群,其中现实和想象相互影响中国画的创作是传神,最重要的是擅长狩猎和表现物象的神态,表现具有现代文化理想的精神。

谢士强的《战疫日记》系列作品融合了他自己的理解和时事观感,场景生动,形象传达,表现了现实生活中的事件和人物,实验性地延伸了中国画的表现语言。重要的是,其间大多数主人公戴着口罩穿着防护服,谢士强通过人物眼睛的描写和描写,使绘画既有力量也有温暖,力量是防疫的自信和期待,温暖是人性的关怀和感情。现实的传达往往是感觉,有时是误解,有可能是适当的状态,但是如何描绘这种真实感情的程度因人而异,因画而异。

的确,表现手法的人物画是更容易转入的风格,理解,正确地看。但是,表现手法的人物画的品鉴和读法有很多层次,千差万别。谢士强不沉迷于色彩和线条建设的审美秘境,而是从传统文人绘画中逸笔草草谈自娱的苑团,大大寻求画面境界的理解和绘画精神的革命,构筑绘画技法和绘画内容的突破。

谢士强的恋人是这样的工笔山水画夹杂着,工人也写着被捕的融合贯通,写的时候写,工作的时候写。艺术就是这样,只要美丽,就可以混入作品。据说谢士强擅长自学,有很多要点。

他用传统传统的手法,单线平涂,描绘图形,笔墨美丽独特,形状生动有意境,线条动作融合,画外有画,画外有声音,声音有色的声音画的实时情景再现,置身其中,置身其中,经历着眼睛。画面色调古雅清洁,结构精致,呈现出甜美明亮、春风化雨的气象,给人身心审美感,也有非常耐用的品味。我们不仅看到了他悲伤的爱的无限,还看到了他在人生痛苦方面的悲观、力量、向下的精神感动力,他画笔不是乐观的决心,而是人道主义的关怀。中国画是民族传统辉煌文化的一部分,不仅有风花雪月,还有激动人心的仁慈和慷慨激昂。

谢士强的希望不仅是我们多次失去的过去,也是现在的记录。在担心国家的人们的心情不平静、不安、不安、不安、不安、不安、不安、不安、不安、不安、不安、不安、不安谢士强的作为指出了他的态度,画家只想画画!画自己的感觉,画自己的想法,关于未来,让我们拭目以待。

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