本文摘要:想起国际建筑师的名字,戈登·马塔·克拉克一定不太为人所知,但他英年早逝,只活了35岁,一生中没有留下竣工的作品。

想起国际建筑师的名字,戈登·马塔·克拉克一定不太为人所知,但他英年早逝,只活了35岁,一生中没有留下竣工的作品。最近,上海现代艺术博物馆举办的穿越建筑:戈登马塔克拉克十年展出,多次向观众展示他在建筑领域的探索和观念,展示了马塔克拉克这一20世纪现代艺术史上独特的案例。

事实上,与其说他是建筑师,不如说是以建筑为创作媒介的艺术家,他曾经热衷于切割建筑,对安那建筑有自己的解释。是建筑师,实验艺术家戈登马塔克拉克(1943-1978)被认为是1970年代纽约艺术界的核心人物。

他在纽约的艺术家里茁壮成长,父亲是智利超现实主义艺术家罗伯特·马塔,母亲是美国艺术家安妮·克拉克,教父是着名的杜尚。值得一提的是,在他父亲的大规模超现实绘画中,空间和建筑物是经常出现的主题,这可能引起了马塔克拉克对建筑物的最初兴趣,从1962年到1968年在康奈尔大学研究建筑物,也认识了大地艺术家罗伯特·史密森同一时期,他还去法国自学法国文学。1968年,从康奈尔大学建筑系毕业的马塔克拉克回到纽约,当时的城市忍受战后城市改革计划的肆意发展和经济变革带来的再生:许多旧建筑面临拆迁,贫民窟被夷平,少数民族被驱逐,许多人无家可归,白人中产阶级转移……困难的城市状况,马塔克拉克投身于谴责现代主义城市计划的实践中,创立了一些临时共同体和自治权空间,特别是为贫民获得生活方案。

可以说拉克可以说是第一个保守的方法。他经常谴责建筑环境的结构,对面临拆除的建筑物进行物理切割,创作了包括大型建筑插手项目在内的一系列令人惊讶的作品。

他的行动和实验打破了表演艺术、观念艺术、过程艺术、大地艺术等领域,成为世纪末最没有创新性和影响力的艺术家之一,继续影响世代艺术家和建筑师。马塔克拉克的作品在世界各地普遍展出,被很多事业单位永久收藏。作为马塔克拉克作品在中国首次大规模出现,本次展出以400多件绘画、照片、影像和文献资料,追溯到这位跨学科艺术家从1968年到1978年的精致思考和大胆创作。建筑切割只是其中一个切片马塔克拉克最有名的切割成系列,自1971年以来,他身体力量对建筑开展切片、开洞和解剖学,将其不知道变成可以集体居住的巨大雕刻,利用影像和照片捕捉历久弥新的美丽。

起初,他在纽约布朗克斯区荒废建筑的墙壁和地板上切断了长方形的小切片。之后,随着创作尺度的扩大,其作品的复杂性也在减少。1973年底,他在作品《一整个洞家》中首次切断了整个建筑物。

第二年,他把新泽西的荒废住宅分成两部分,其中一半稍微向后弯曲,完成了最有名的作品分化。在几个月后的作品《宾果》中,他按照宾果游戏的规则将纽约尼加拉瓜瀑布的住宅外立面分为九宫格,按顺序去除,只有其中一个。1975年,马塔克拉克不受巴黎双年展的邀请,被切成两座初建17世纪,蓬皮杜艺术中心的建设拆除的旧建筑物,他以圆锥共线的方式切断了这两座建筑物,圆锥形的切断角度使街上的行人浮现时看到了大楼内原本隐藏的简单构造。

马塔克拉克的最后一部也是最白热化的切割作品是芝加哥完成的圆形:加勒比橙,当时他病了,完成作品旋转后去世了。对于马塔克拉克来说,切割成建筑物看起来像是戏剧性的演出,演绎了人们日常生活在建筑物中的弱点和不稳定性,以及其隐藏的复杂性和不为人知的生活,他试图向世界展示,在那个艺术插手之前,建筑物本身已经充满了洞穴和谜团。

戈登马塔克拉克经常说自己的作品至少跪在展示中。作为一名拒绝接受专业培训的建筑师,马塔-克拉克更加热衷于穿墙破墙,而不是将作品悬挂在墙上。

墙是他艺术的媒介。就像马塔克拉克的切割一样,这次展示也沿着建筑现存的切口进行。看不见的对角线通过了上海现代艺术博物馆整体。展示不预设标准的展览活动线,观众可以根据时间线探索艺术家的创作,从给定的角度紧贴其多重人生。

马塔-克拉克的烹饪、演出、诗歌、出版发行或与他人合作,每个项目都可以分别制作出有魅力的展示,但本次展示重点放在他的建筑物切割上,展示方法是线性时间的平行顺序。因此,这次展出意味着投影马塔克拉克的切片,投影他的很多切片。这次展出策划者、建筑学家马克维格利说。

特别是这次展出首次明确了马塔克拉克创作背后的约180幅画和素描,他写了细致的树木、仙人掌、箭箭和能量构造,表现了对自然生物和能量运动的深入研究。作品中关于建筑插手的想法虽然在马塔克拉克生前没能构筑,但是隐藏在纸之间的想法比20世纪被尊敬的其他艺术家的着名作品更受关注。这也是上海现代艺术博物馆建筑与城市系列展示与研究的沿袭,目的是通过看到的马塔克拉克探索建筑、空间、生物、生态等问题,50年后现在打破建筑范畴,重省建筑本质、自然环境和人类生活方式的有力问题,重省现代主义城市计划留下我们的多面遗产。

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